Paper d'aquarel·la i aquarel·la

Translúcida tècnica de l'aquarel·la requereix d'habilitats especials. La majoria de les modulacions subtils de tons i semitons en la barreja de colors s'aconsegueix d'una manera especial, amb algunes tècniques especials que ajuden a mantenir la suavitat i la transparència del color, el que li dóna la saturació del color i la brillantor. Dos o tres colors de la pintura barrejada en una paleta i un pinzell humitejat transfereixen fortament al paper. O bé, per aconseguir el to desitjat s'aplica diverses capes de pintura sobre la capa prèviament assecat. Tots sabem de la infància que si la capa groga de pintura blava, i després es tornen verds, com si anés a posar blau, vermell, porpra s'obté. Hi ha una altra manera, quan un aquarel·lista, per aconseguir l'efecte de color desitjat, col·locat a prop de moltes petites pinzellades fines de tons purs que estan a una distància integrar visualment per formar un desbordament de color complexa.

Tècniques de la pintura a l'aquarel·la

Com diferents tècniques individuals artistes utilitzen en el seu treball de l'aquarel·la. La tècnica pot ser aquí qualsevol: s'aplica la pintura per mullar o de paper seca molt humit, o, al revés, pinzell sec. Cel, la superfície de l'aigua de la mar, muntanyes efectivament representen manera abocar múltiples capes de pintura una sobre l'altra després d'assecar cada capa. Gruixuda de pintura d'aquarel aplicada amb una espàtula sobre els esbossos clars pàl·lids, detall prorisovyvaya, la millora dels tons de color, etc. Els nens sovint fan servir l'aquarel·la i guaix en el seu treball, i les tècniques més comunes (potser inconscientment) en artistes joves són les tècniques per al paper en brut o humit. "Sobre humit" pintura desbloqueja la plenitud de tons de color i subtils traços quan s'apliquen un al costat de l'altre sense deixar que la pintura s'assequi i agafar una mica de traços adjacents. Pintar una mica irregular, creant una nova i inesperada colors. Per millorar l'efecte, en el frotis encara humit s'aboca color complementari pinzell humit, que s'enfronten a última hora, crea un model de l'arc de Sant Martí lleugerament abstracte. Hi ha una altra tècnica de via humida, quan el full s'humiteja completament amb aigua amb un drap o cotó suau hisop, deixeu que penetri en una mica, i després a la dreta en el raspall de la pintura d'aigua en diferents colors, que, barrejant-se, donen tons i semitons úniques.

paper de l'aquarel·la

Un dels materials més importants en la tècnica de l'aquarel·la és paper. A partir de la qualitat, el tipus, el terreny, el gra i la densitat depèn del resultat final de l'obra de l'artista. Hi havia una vegada, fa molt de temps, l'aquarel·la dibuix en pergamí, plaques d'ivori, així com en la fina roba de llit. Des del segle XIV, van començar a utilitzar paper fet de fibres de lli. Al segle XVII per a la producció de paper va començar a utilitzar cotó en branca, lli que era més barat i, en conseqüència, la disminució de la producció de paper. paper d'aquarel·la feta de cotó té una qualitat positiva. A diferència del paper de fibres de fusta, no s'enfosqueix la llum, però no raspar, i es va rentar amb pintura mal i irregularment mentir.

No obstant això, igual que fa uns pocs segles, el bon paper d'aquarel·la - és el que està fet de matèries primeres de lli pur sense impureses addicionals. En aquest treball de pintura està llis i no perden la seva brillantor, a més, aquarel·la, fet en el paper de lli, es pot fer fàcilment els canvis, ja que és ben i raspar la pintura fora d'ell fàcilment per rentat. roba de paper d'aquarel·la posseeix les qualitats més importants que es necessiten per a la figura va resultar reeixida. Ella impecable blanc, bona densitat, el que no permetrà que l'aigua sigui absorbida immediatament, no té cap tipus d'additius químics, la interacció amb els colors que poden canviar el seu color.

La varietat més comuna de paper d'aquarel·la - Whatman, que és diferent granularitat. Va donar a conèixer un assortiment de cartró especial, la pintura que és molt convenient, ja que manté la seva forma bé i no es deforma des de l'aigua.

Preparació del paper per aquarel·la

Com a regla general, qualsevol paper té a les seves empremtes superficials d'oli i greix, evita que la pintura es va ficar al llit de manera uniforme i petit fosc taques d'encenalls, que cau en els assajos basats en paper durant la producció. Per a l'eliminació de placa greix usant aigua destil·lada amb algunes gotes d'amoníac. I només les partícules de ferro s'eliminen mecànicament. Si el paper de lli es va tornar groga després de l'emmagatzematge a llarg termini, és possible per blanquejar una solució feble de peròxid d'hidrogen.

Per al paper d'aquarel·la no ha perdut les seves propietats, s'ha d'emmagatzemar en un lloc fosc, sec i protegit de la pols. despulles de pols de la capa superior de paper des penetra profundament en els porus, el que li dóna un color gris brut.